Las cosas no siempre son lo que parecen

Porque las cosas no siempre son lo que parecen, el conejito protagonista de No es una caja le demuestra una y otra vez a la voz narrativa adulta omnisciente, precisamente eso, que con lo que está jugando no es un una caja sino un coche de carreras, el pico cuya cumbre ha alcanzado tras un día de escalada, un globo en el que dar la vuelta al mundo o un barco pirata en el que vivir las más emocionantes aventuras. Y es que la imaginación infantil dota a la realidad de significados profundos que, en muchas ocasiones, la lógica adulta no alcanza a entender.

No es una caja, creado por Antoniette Portis y editado en español por Faktoria K de Libros en 2008, fue seleccionado entre "Los mejores de 2009" por el Banco del Libro de Venezuela.

El niño, la golondrina y el gato

Hace poco más de un mes encontré un ejemplar del libro de Miguel Buñuel El niño, la golondrina y el gato en la Feria de Libros de segunda mano de Cuesta de Moyano, en Madrid. Se trata de un ejemplar de la sexta y última edición, de 1975, ilustrada por M. Boix. Sin embargo, en su primera edición de 1959 fue ilustrado por Lorenzo Goñi, uno de los ilustradores españoles más importantes del último siglo, de quien se celebra el centenario de su nacimiento en el presente año. Las ilustraciones de este artículo pertenecen a la mencionada edición del libro de Miguel Buñuel. 

El libro fue editado por primera vez en 1959 por la Editorial Doncel  y recibió ese mismo año el Premio Lazarillo de Creación Literaria. En 1962 fue incluido en el Cuadro de Honor del Premio Internacional de Literatura Infantil Andersen.
Está incluido en “la Biblioteca Ideal” elaborada por la Fundación Germán Sánchez Ruipérez en el marco del VI Simposio sobre Literatura Infantil y Lectura, celebrado en el año 2002. Asimismo, el equipo Peonza lo seleccionó dentro su antología de obras de literatura infantil, editada por Anaya en

2004 bajo el título Cien libros para un siglo.

El libro aborda uno de los temas universales del Hombre: ante la imposibilidad de encontrar sentido a la vida en ninguno de los caminos que se le brindan (lo material, la religión y el sexo), el Hombre solo puede encontrar una respuesta consoladora en la muerte. Desde una perspectiva panteísta, la muerte es considerada como la única posibilidad de unión trascendente con la creación.
Por otro lado, el niño, la golondrina y el gato encarnan las tres fuerzas que luchan por gobernar la vida del Hombre: el sentimiento, la razón y la vida, entendida como instinto. Por tanto, los tres viajeros se convierten así en metáfora del ser humano.

El libro se caracteriza por un lenguaje poético, lleno de luz, de color y de plasticidad, que ha sido calificado por algunos especialistas como juanramoniano o lorquiano. Este lenguaje poético, en perfecta combinación con las ilustraciones coloristas y muy cercanas al surrealismo de Lorenzo Goñi, otorgan al libro una dimensión onírica muy apropiada que ayuda a acercar una historia de significado trascendente al público infantil.



El libro rojo del cole

La editorial Nuestra Cultura publicó El libro rojo del cole en España en 1979. La entonces concejala de educación del Ayuntamiento de Madrid, Cristina Almeida, lo incluyó en el lote de libros que entregó a una serie de colegios madrileños por Navidad. Eso sí, no lo había leído. De esta forma, el libro se dio a conocer dentro del ámbito escolar.

Desde una perspectiva muy crítica con los valores establecidos, el libro trataba temas como el sistema educativo, la educación sexual y las drogas. Como era de esperar, ese punto de vista "disolvente de la sociedad, de nuestra idea de la familia y de los valores morales", en palabras del entonces secretario de educación, originó la persecución del Libro rojo del cole. El libro fue secuestrado y se llevó a juicio a su editor, acusado de escándalo público. Sin embargo, un colectivo de ventiséis editores le echaron un pulso al Estado y a la sociedad, y lo volvieron a editar. Por aquel entonces también proliferaron las ediciones clandestinas. De este modo, la libertad de expresión ganó una batalla más, aunque no la guerra, ya que otros títulos serían secuestrados con posterioridad. 

Alguna vez fui niña y no me he olvidado de nada.

Cuando me acerco a un libro infantil, la que acaba leyéndolo es la niña que fui. De igual forma, es esa niña la que todavía se atreve a cantar las retahílas de palmas, de sorteo y de comba que aún resuenan en su memoria desde los tiempos escolares. Siempre he creído que mi interés por la literatura para niños tiene su origen en mi propia experiencia de la infancia. Por esa razón, no he podido menos que dejarme seducir por la figura de Ursula Nordstrom, quien trabajó en la editorial Harper & Row, de 1931 a 1979. La editora cuya finalidad era "editar libros buenos para niños malos", gozaba de tan buen olfato editorial que fue la primera en publicar a autores norteamericanos, hoy considerados clásicos, como Maurice Sendak, Quentin Blake, Tomi Ungerer y Shel Silverstein, entre otros. Ursula Nordstrom nunca se casó ni tuvo hijos, tampoco tenía ninguna experiencia pedagógica ni formación universitaria, por lo que cuando le preguntaron qué la calificaba para publicar libros infantiles respondió: "Bueno, alguna vez fui niña y no me he olvidado de nada".